Schilderijen

Beschrijving van het schilderij "Ancient Horror" van Leon Bakst


De kunstenaar verzamelde de foto gedurende meerdere lange jaren in delen, waarbij hij elk moment van zijn verblijf in Griekenland en kennis met het tijdperk van de oudheid vastlegde. Daarom, op het doek, verachtend het ruimtelijk-tijdelijke kader, bestaan ​​de monumenten die teruggaan tot de oude Egeïsche cultuur van de 13e eeuw voor Christus naast elkaar. e., en de architectonische ensembles van Klassiek Griekenland.

Het compositiecentrum van het canvas is een standbeeld van een stenen Aphrodite met een duif in haar handen, een stille glimlach die contrasteert met het beeld van de dood van de beschaving op de achtergrond. De toeschouwer merkt dit op, alsof hij op een soort heuvel is, terwijl Aphrodite het dichtst bij hem is.

Door 'oude horror' begrepen de heidenen de nachtmerrie van het menselijk bestaan, die altijd wordt beheerst door de onbegrijpelijke rots. Volgens Vyacheslav Ivanov was het gebruik van het goddelijke beeld bedoeld om aan te tonen dat niets, inclusief eerbiedwaardige afgoden, in de hoofden van de heidenen de chaos van het bestaan ​​niet kon weerstaan. Alleen het lot (of chaos) kan eeuwig leven. Het is mogelijk om de afbeelding te interpreteren in een meer historisch specifieke context.

Aangezien het idee van het werk ontstond tijdens de Russische revolutie, kan worden aangenomen dat het gebruik van het beeld van Chaos de onvermijdelijkheid van de dood van het hele oude leven aan de vooravond van de kardinale veranderingen waarmee mensen aan het begin van de twintigste eeuw werden geconfronteerd, illustreerde. Er is ook een derde interpretatie, volgens welke Aphrodite de eeuwigheid van kunst en haar universele essentie symboliseert.

In 1909 werd het schilderij getoond op een tentoonstelling in Parijs en een jaar later kreeg het al een gouden medaille in Brussel. “Ancient Horror” was voorbestemd om in veel opzichten een mijlpaal te worden - in de eerste plaats voor Bakst zelf, die, ondanks de wens om opnieuw zo'n doek te schrijven, bijna nooit meer terugkeerde naar schilderkunst en alleen een theatraal decor creëerde. Bovendien legde het schilderij nog een andere weg bloot voor de ontwikkeling van het kunstneoclassicisme van 1910, en de daaropvolgende populariteit maakte het voor de grap een chronische 'ziekte' van de cultuur.





David Lorenzo Bernini


Bekijk de video: The Firebird at the Mariinsky (Juni- 2021).